在天眼尚(shàng )未密布，监(✒)场(chǎng )保安仍(réng )会(huì )(🏽)打瞌睡的二(🃏)十(shí )世纪七十年代，名画大(🎺)盗就(jiù )是会光天(tiān )(🐉)化(huà )日，大剌剌(🗼)走进美(měi )术馆，直接把(bǎ )(⏬)猎物从(cóng )墙(🌗)上取(qǔ )(♑)下放(😎)入(rù )布(🖲)袋运(yùn )走。看似儿戏的一(🎡)切，背后(🙍)主谋还要是(🛹)住在(🏐)市郊、人畜无害的住(zhù )家男人(rén )。凯(kǎi )莉(🚸)·莱卡(kǎ )特完全弃用好莱(lái )坞盗宝(🚢)片叙事公式(shì )，改以其擅(🛑)长的左翼简约主义镜头(🌊)，捕捉触犯(fàn )艺(yì )(🙂)术罪(zuì )行者的(🏂)日(🙌)常生活(huó )、双面(👓)人(🙀)的言行(háng )处境(⏰)，以(yǐ )及事件周(zhōu )遭人情冷暖。阿瑟多夫(fū )的(de )(🏯)抽(chōu )象画作未必是一个借(jiè )(⚾)口(kǒu )，但到头(🤘)来凸显(xiǎn )存在荒谬的公路逃(💍)亡，俨然为观众添加了不(🐨)少(👪)欣赏和思考的层次。